周一鸣眉心一跳，顺着造化玉笔的指引的方向看去，目光落在门旁边的一只木质梳妆柜上，柜子上面镶嵌着一块大镜子，上边还摆放着一些瓶瓶罐罐以及一支没有来及的盖上盖子的口红，很显然这间卧室里曾经住着一个女人。
但这梳妆柜看上去普普通通的啊，哪里像是有宝贝的样子？周一鸣伸手拉开梳妆柜的抽屉以后立刻恍然大悟了，原来是这东西。抽屉里的宝贝不是别的，而是一枚铜镜，很显然卧室的主人急着撤离，将这一枚铜镜忘在了梳妆柜里。
看到那一枚铜镜的时候，周一鸣心里就是咯噔一下，随之而来的是一阵强烈的狂喜。这是汉镜吗？看着明晃晃的没有一丝锈斑的铜镜，周一鸣的双手几乎有些微微的颤抖，这可是汉代的铜镜，而且还是比较罕见的白光镜啊。
在商周战国乃至秦汉甚至隋唐时期，人们喜欢将用铜镜殉葬，所以现在市面上有些年头的古铜镜，绝大部分都是出土物，但是一般的铜镜在墓葬坑里因为环境等原因，有的会变黑，有的会变生出绿锈，人们便将这些特征形象的称呼为绿漆古、黑漆古等等。
其实主要原因还是跟铜镜的存放环境有关，纯粹的水坑里保存的铜镜，一般是黑漆漆的，这一类铜镜在南方比较常见；而绿漆古铜镜则在鲁省附近比较常见，因为鲁省的气候相对北方湿润，相对南方又比较干燥。
而品相最好的白光铜镜主要出现在北方，比如说陕甘两省出土的铜镜，就多有白光铜镜。白光铜镜因为保存环境比较好，所以出土之后就跟新的差不多，镜面都是明晃晃的，虽然比不上玻璃镜，但也非常清晰，完全可以正常使用。
不过收藏古铜镜，可不是单纯的看外表什么颜色，人们更喜欢看铜镜的背面，也就是铜镜背面的花纹。不同时代的铜镜，背面的花纹有不同的特色和风格，花纹的清晰程度以及复杂精美程度不同，收藏价值也都不同。
当然，铜镜的大小也指收藏家们比较在意的一点，毕竟铜镜存世量太大，小型铜镜更是数不胜数，普通的小铜镜三五万就能买到。
而摆在周一鸣面前的这一面汉镜则不同，直径在二十厘米以上，他用手量了一下，有一扎多一些，也就是差不多二十五厘米左右的样子，这个尺寸可不算小了。
除了尺寸之外，更让周一鸣兴奋的是这没汉镜背面的花纹，花纹是双夔纹。所谓的夔，主要形态近似蛇，多为一角、一足、口张开、尾上卷，而夔纹主要用于簋、卣、觚、彝和尊等器皿的足、口的边上和腰部作装饰，商和西周前期比较常见。
等到了汉代，几何图案的夔纹并没有太大的变化，但是用在铜镜上，夔纹的形象却又发生了一些变化，变成了一种近似于龙的形象，直接说是龙纹也不是不可以。
比如说周一鸣眼前的这一枚，就可以叫做是双蟠龙夔纹镜。
铜镜的花纹内容不是特别的重要，重要的是花纹的清晰程度以及精美程度。这一枚铜镜的双蟠龙夔纹是以高浮雕的表现形式表现出来的，线条非常清晰，甚至是非常细密的龙须都能看的清清楚楚，在浮雕与镜面的结合处更是没有丝毫的模糊。
这是头模的镜子，周一鸣轻轻抚摸着铜镜背面的清晰的花纹暗暗琢磨。所谓的头模，就是第一炉铸造的铜镜。因为铜镜是用模具灌注的，第一炉铸造时模具还非常干净，里面没有丝毫的杂质，铸造出来的铜镜非常完整，花纹也异常的清晰。
而等到第二炉或者更靠后的批次时，模具多多少少会有一些瑕疵，或者会沾染一些铜渣等等杂质，这样铸造出来的铜镜，器形会不太完整，花纹也会比较模糊。
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