东西往桌子上一摆，床头站着的李南池和张蕴雪两人眼皮顿时往下一收敛，彼此握着的手不由得紧了紧。
刘裕拿起发包机看了看，扭头盯向李南池，语气十分“捉奸在床”，“这是什么！”
李南池干脆不配合，头往旁边一撇，“不知道。”
见抓捕对象“死鸭子嘴硬”，“宪兵队长”刘裕脸上露出狰狞，白手套一挥，“八嘎呀路，开路！”
鬼子呼啸而上，李南池和张蕴雪两个人，被刺刀怼腰，一步步被押解下楼，推搡着塞进已近装满的车厢之内。
整个从房间、楼梯，走到屋外抓捕车的一路上，李南池和张蕴雪两个人，都是一副抬头挺胸的姿态......
这以前的片子经典在哪里？
李南池始终觉得，不仅是剧本和选角的原因，更有这种动作设计上的细节权衡考究。
就像这场被捕戏，现在太多抗战剧里，我方人士不幸被捕时，往往是被鬼子押着双手作“开飞机”状，全是一幅弯腰塌背的样子。但是现在《电波》里，就要抬着头、挺着胸的往前走。
要说这合理吗？
这自然是有待商榷的，鬼子抓着了你人，还能让你一幅俾睨天下的雄赳赳姿态？
可是，电影的动作设计有时不仅要考虑逻辑的合理性，还要突出人物身处的立场形象。
就比如眼下李南池和张蕴雪两人昂首挺胸的做派，一下子就与其他影视作品形成鲜明对比。
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