我觉得这一招挺溜的，直接把电影和现实对接起来了，让人感觉就好像这个故事在现实中真实发生了一样。
第二天早上张重醒来之后，陈青就告诉了他网上关于电影结局的争论。
张重一点都不意外，文锦江选择了这样的结局形式，肯定会引发现在这种情况。事实上，文锦江这是走了一步险棋，如果观众们吃他这一套，这个结局自然会为电影增sE，而且还能突出这部电影的与众不同，毕竟之前没人这样g过。
但是如果观众们不吃这一套，那么电影的结局就会被人诟病。
现在网上有些声音，就说文锦江太过狂妄自大，不把观众放在眼里。
虽然这是一小撮人的评论，不过是否会发酵成不可收拾的地步，张重也不确定，所以他决定帮一帮文锦江。
就在中午的时候，张重的微语也发布了一条动态。
是一篇长动态，总共五千多字。
“关于元叙述以及元叙述的拓展表现。”
元叙述是一种文本形式，也是一种写作手段。一般的小说家，都会尽量掩盖写故事的虚构痕迹，尽量让读者觉得故事是真的，说白点就是代入感。
但是元叙述却反其道而行，作者会在作品中暴露虚构的痕迹，让读者知道作者是在虚构故事。
一般情况，想要做到这一点，就要选择加一点现实进去，b如堂吉诃德的第二部中，作者安排堂吉诃德参观印刷厂，发现一部盗版的堂吉诃德。又b如苏菲的世界中，苏菲在书架上发现了一本苏菲的世界。
而这次十个印第安小男孩电影在结局中很显然也加入了现实的元素，就是那个拖网渔船主的账号，但是起到的作用却截然不同，观众们不仅仅没有因此加深“电影是假的”这种想法，反而因为电影结局跟现实连接到一起，所以产生了一种“电影是现实”的错觉。
这就是张重在这篇长动态里面探讨的“元叙述以及元叙述的拓展表现”。
内容未完，下一页继续阅读